台灣作家楊双子作品「臺灣漫遊錄」獲美國國家圖書獎

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作家楊双子（右）與臺灣漫遊錄英文版譯者金翎（左）20日出席美國國家圖書獎頒獎典禮

台灣作家楊双子作品「臺灣漫遊錄」獲美國國家圖書獎，譯者金翎功不可沒。金翎表示，台灣是華語世界極少數擁有言論自由的地方，而且是個多元社會，她希望透過翻譯讓更多人看到台灣作品。

金翎今天接受中央社越洋專訪表示，她雖然在美國出生，但父母都是台灣人，幼稚園以前父母就教她認識中文字，從小陪伴她最多時間的就是書，她從書中了解到，台灣文學是最自由的華語文學，而且不斷發揮台灣多元社會的長處，身為譯者，她的責任就是讓世人看到這些唯有在台灣才能創作的故事。

金翎提到，「臺灣漫遊錄」剛好說的是翻譯和譯者的故事，2020年出版時就以「青山千鶴子著，楊双子譯」的封面呈現，當時曾在台灣掀起討論，但對一名譯者而言卻是求之不得的框架，「書中有多位譯者，並留下註解和後記，提供我很多空間參與楊双子的文字遊戲；我彷彿第一次成為翻譯作品裡的一個『角色』，這對譯者而言是非常難得的機會。」

金翎生於美國紐約，爸爸是台北人，媽媽是台南人，1歲多曾隨父母搬回台北，18歲再到美國就讀普林斯頓大學英美文學系，因選修文學翻譯課程而開始接觸文學翻譯；金翎同時間也修習日文，日本文學教授鼓勵她以「原創翻譯」作為論文，因此她第1篇在美國出版的翻譯作品不是中翻英，而是江戶川亂步的短篇小說「白昼夢」。

金翎表示，「臺灣漫遊錄」雖然是一部憂傷的小說，直視帝國、殖民、性別歧視、種族歧視等「沉重」又「壓迫」的主題，但她讀起來卻有許多「輕鬆」和「日常」，這些無疑和許多嚴肅的當代文學形成對比。

金翎表示，楊双子用食物、浪漫、幽默來表達複雜和殘忍的歷史，讓讀者較容易消化的同時，也提醒人們歷史是由日常構成的，而日子很少是單方面的，有辛酸也有甜蜜，而在殖民或戰爭時，甜蜜可能會讓回憶更加苦澀。

金翎說，翻譯過程中最困難的部分，是針對台灣歷史的對照與查證，並以英文來呈現，「楊双子老師對1930年代的昭和時期台灣，做了很深入的歷史研究，包括當時的飲食文化，穿著習慣，家庭構造，日本殖民用語等等，許多訊息是連土生土長的台灣人也會感到陌生或新奇的。」

金翎表示，翻譯時她必須追究這些詞彙是否有現有的英文翻譯，比如地名或菜名，「當時我在哥倫比亞大學工作，能夠在東亞圖書館（C.V. Starr East Asian Library）查資料，後來2023年三浦裕子老師的日譯版出版，我從其中確認了很多日文發音，非常感謝她」。

除了「臺灣漫遊錄」，金翎近年還翻譯了白色恐怖受難者蔡焜霖的傳記漫畫「來自清水的孩子」，金翎表示，她目前只翻譯來自台灣或是台裔作者的作品，為了讓英語的世界有更多台灣的聲音，對類型不設限，童書、漫畫、散文、類型小說、純文學作品不拘。

金翎說，「每部作品都有不同的背景和不同的讀者群，給予我不同的收穫和學習重點。我高中大學都在讀英美文學，所以現在翻譯廣泛的作品，也是我身為一名讀者重新認識台灣的方式。」

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楊双子得獎感言

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楊双子這個筆名，代表雙胞胎姊妹楊若慈、楊若暉。2014年，這對姊妹決定聯手參加隔年截稿的台灣歷史小說獎，若慈負責創作，若暉負責資料考據。她們沒有得獎，2015年6月妹妹若暉因病過世，她要求姊姊要繼續寫小說。隔年，姊姊若慈決定用「楊双子」為筆名寫作，她為自己設定了明確的創作領域：大眾文學研究、流行文化觀察、歷史百合創作，以及業餘民俗研究。

楊若慈，1984年生，台中人，中興大學台灣文學與跨國文化研究所畢業。幼年時父母離婚，14歲那年祖母過世，父親突然離家出走，消失無蹤。頓失依靠的若慈和若暉，除了仰仗老師的善心相助，只能拚命打工賺錢養活自己，念書只能念夜間部職校。

楊双子今年7月在中央書局「周三讀書會」講座上回顧這段過往時笑著說，她的人生前期「忙於生存」，因為很窮，每天工作時間很長，賣過雞排、手搖飲，做過麵包學徒，每天利用下午短暫空檔寫可以賣錢的言情小說，然後趕傍晚5點半晚自習。直到上大學為止，每一天都是這樣過的。

也因此，她養成每天記帳的習慣，而且非常在意物質，在意什麼東西要花多少錢。這樣的生命刻痕，展現在她後來的作品裡。《臺灣漫遊錄》《花開時節》《四維街一號》都有這樣的特質。而姊妹倆相互扶持、艱苦的成長歷程，以及若暉生病到過世的記事，則寫成《我家住在張日興隔壁》。

楊双子「對歷史存疑」從懷抱大中華夢走回在地
小時候住在眷村的楊双子曾經懷抱中國夢，對大中華文化抱有懷想，直到18歲參加學生交流團去中國走了一趟，大受震撼。她說：「我發現台灣和中國，我們真的很不一樣！」這個夢就此幻滅。

2008年的野草莓學運，讓楊双子大受衝擊，她開始思考除了生存之外，她到底在意什麼、認同什麼。2014年的太陽花運動，她強烈感受到「幾乎所有創作者都受到影響...文學到底可以發揮什麼影響呢？」她一直思考著這些問題：到底是什麼讓台灣有別於中國？什麼是台灣文學？台灣文學的位置在哪裡？

她決心以小說家為志業，認識自己國家的文化，帶著問題意識尋找台灣的位置，「對我們過去受教育時學到的歷史存疑，就是我內在核心動力」。

她寫著在地的作品，用有別於台北視角的切點來寫台中的故事。為了寫《四維街一號》，她申請台灣文學基地駐村計畫，實際體會住在1930年代日式老房子的生活如何不安不便，並以台灣料理作為故事素材。她相信「創作者是打造文化記憶的群體，我們為什麼需要在地化的作品？因為我們正在建構走向未來的共同體，我們書寫會觸發共同體共鳴的故事，寫得夠好，就有機會留下來，成為後世的迷因。」

《臺灣漫遊錄》埋虛構線索卻「沒人get到哏」
獲得美國國家圖書獎的《臺灣漫遊錄》是以1938年日治時期為背景的小說，描述日本作家青山千鶴子來台旅居一年，與擔任翻譯的王千鶴一同搭鐵道旅遊，吃遍各地美食的故事。這本小說2020年出版時一度引發爭議，因為全書以俄羅斯娃娃式的套疊虛構，從作者到推薦人、推薦文、後記全是虛構，真正的作者楊双子掛名「譯者」。

楊双子說，這本小說「炎上」，她被罵得很厲害。她後來想想，在文學倫理上她沒有錯，但在商業倫理上犯了錯，讓關心那個年代台灣史的讀者誤以為《臺灣漫遊錄》真的是一本重新出土的舊書，「其實我在挑戰歷史的虛構性時，也埋了一些提醒讀者這是虛構的線索，比方說某個場景裡的人名全部來自『名偵探柯南』；還有，推薦人全部是作家，沒有任何歷史學者，這對歷史書而言是不太合理的。不過，顯然我跟讀者沒有共享相同的迷因，沒人get到我埋的哏。」

沒想到，後來也是這本小說，帶著她走向不一樣的世界，《臺灣漫遊錄》日文版今年5月獲得第10屆日本翻譯大賞，是台灣文學作品首次獲得日本翻譯大賞首獎；英文版今天拿下美國國家圖書獎翻譯文學獎，成為第一個獲此殊榮的台灣作家。愈在地，愈國際，楊双子做到了。

楊双子說過，她之所以創作，是因為相信世界有對話的可能，即使當初她認為同婚法不會通過，還是投入相關運動，同婚法案通過後，她與太太結了婚，繼續透過創作與世界對話。「我們這一代作家做的事，是爭奪當下的話語權、爭奪描摩願景的權力」，唯有能夠把故事流傳下去，成為未來世代的迷因，才能召喚真實情感，成為《海賊王》所說的「推動歷史的人」。

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翻譯家金翎將楊双子作品「臺灣漫遊錄」譯成英文並獲得美國國家圖書獎，讓世界看到台灣，金翎表示，台灣文學是最自由的華語文學，希望讓更多人看到台灣文學。

金翎接受中央社記者專訪表示，美國國家圖書獎在美國就像文學界的奧斯卡，她會向外國讀者介紹，台灣是華語世界裡極少數有言論自由的地方，希望台灣能持續發揮多元社會的長處，讓世界更多人看到唯有在台灣才能創作的故事。

談到這次得大獎的經驗，金翎坦言如夢一場，在美國國家圖書獎頒獎典禮現場，不管是等待揭曉前的緊張時刻，還是得獎時和同行朋友又哭又抱，以及在家族手機群組報喜、接受道賀，唯獨父親母親靜悄悄，才發現那個時間是台灣最忙碌的通勤時間，心情像洗三溫暖。

金翎的父親金光裕、母親石靜慧都是建築師，金光裕同時也是作家，曾以小說「沙堡傳奇」獲中山文藝獎，金翎仍記得小時候對父親的印象，就是平日不管再忙，到了周末、假日，一定回到自己的書房寫作，「我很小就期待有一天，自己也能跟爸爸一樣，擁有自己專屬的寫作時光。」

金翎記得當時父親寫作，還是拿著稿紙用筆一格一格的寫著，「我就是很嚮往那個紙張，希望有一天自己也能像父親一樣，把作品一字一句填入稿紙。」

金翎寫作及閱讀啟蒙相當早，小時候喜歡看「哈利波特」，跟著表姊在網路發表同人小說（針對原創作品發展的二次創作），後來大學赴美國就讀普林斯頓大學英美文學系，受許多18至20世紀的作者影響，包括珍．奧斯汀（Jane Austen）、喬治．艾略特（George Eliot）、伊迪絲．華頓（Edith Wharton）及E.M.福斯特（E.M. Forster）等人。

在未正式走入創作行列前，金翎反先踏上翻譯之路。她在美國選修文學翻譯課程並開始接觸文學翻譯，受到日本文學教授的鼓勵，她以「原創翻譯」作為論文，直接將日文版的江戶川亂步的短篇小說「白昼夢」譯成英文，並正式出版第1本翻譯文學作品。

金翎分享在美國從事翻譯工作的經驗，她提到，在為藝術家蔡國強進行翻譯時。不論口譯或新聞稿翻譯都要反應很快，不能期望「完美」，但必須做到「即時達意」，「這和文學翻譯很不一樣，但成為我很重要的訓練。」

金翎說，她在台灣成長，到美國求學，多年來一直想找到一個切入點回台灣工作並做出貢獻，過去2年經過許多機構支持，接觸了很多面向的台灣作品，重新認識並更深入理解台灣文化，期間陸續翻譯了白色恐怖受難者蔡焜霖的傳記漫畫「來自清水的孩子」，以及楊双子「臺灣漫遊錄」。

金翎表示，用英文進行文學創作是她的志業，但把台灣作品翻譯成英文，則變成她回家的鑰匙，在美國的時候，翻譯也成為她跟台灣之間的橋梁。未來希望有更多機會向世界介紹更多台灣作品。