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本帖最後由 探馬 於 2022-3-31 15:34 編輯
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柳永晚年寫的一首長詞，訴說自己淒涼的一生，讀來令人心酸
柳永大家都很熟悉吧，這裡有句話說："凡有飲水處，皆能歌柳詞"，如果說李白和杜甫是唐詩的雙壁，那宋詞中流行第一人應該非柳永莫屬。 柳永是宋詞代表詞人之一，同樣也是婉約派代表，留下許多千古名篇與千古名句，傳唱至今仍不減風騷。 柳永一生的軌跡在他的詞裡都能窺見一二，白衣卿相的漂泊人生，才子佳人的話本故事，江南風景的旖旎美麗，在柳詞中可以拂去千年的塵埃，看見那一方宋人世界。 柳永一生也都在致力於詞的創作與革新，在擴大詞境、發展慢詞、豐富詞作表現手法上都有傑出貢獻。 柳永創立的長調慢詞，音律諧協，句法活潑，平仄韻位錯落有致。 長調是詞調體式之一，指詞調中的長曲，一般詞字數在91字以上。 慢詞是宋詞的主要體式之一，也是宋代詞人常用的曲調樣式之一，語調緩慢、節奏舒緩。 柳永晚年創立了一首長調慢詞，即《戚氏》，全詞共212個字，為詞史第二長詞，僅次於宋代吳文英《鶯啼序》。 《戚氏·晚秋天》 〔宋代〕柳永 晚秋天，一霎微雨灑庭軒。 檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。 淒然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。 當時宋玉悲感，向此臨水與登山。 遠道迢遞，行人淒楚，倦聽隴水潺湲。 正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 孤館，度日如年。 風露漸變，悄悄至更闌。 長天淨，绛河清淺，皓月嬋娟。 思綿綿。 夜永對景，那堪屈指，暗想從前。 未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。 況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。 別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。 念利名，憔悴長縈絆。 追往事、空慘愁顏。 漏箭移，稍覺輕寒。 漸嗚咽，畫角數聲殘。 對閒窗畔，停燈向曉，抱影無眠。 柳永善「變舊聲作新聲」，此詞為其首創，詞寫羈旅情愁與身世之嘆，或作於柳永外放荊南困於驛館之際，反思一生行事，百感交集，可謂其一生縮影。 "停燈向曉，抱影無眠"為一篇詞眼，寫盡孤單伶仃的難眠滋味，傳神勾勒出一獨倚虛窗、形影相吊的天涯倦客形象。 宋代王灼《碧雞漫志》曾引宋人評價：「離騷寂寞千年後，戚氏淒涼一曲終。 "清代馮煦《宋六十一家詞選·例言》評其："狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。 ” 首疊以寫景為主，著力描寫黃昏的蕭疏秋景，以衰景襯悲思。 起首兩句點明季節、地點和氣候。 近處：深秋一場冷雨過後，欄杆邊的秋菊花疏葉敗，井臺旁的梧桐枝葉凋零;遠處：斜陽殘照在江關上、煙靄朦朧，秋色蒼茫。 面對黃昏的蕭疏秋景，作者心境淒涼，很自然地引起悲秋的感慨，近而聯想到"當時宋玉悲感，向此臨水與登山"。 宋玉《九辯》雲：「悲哉，秋之為氣也！ "宋玉以悲秋為發端，自傷生不逢時，懷才不遇。 詞人與之產生共鳴，意在言外。 "遠道"三句，具體描繪"行役"的艱辛。 此情此景本已令人難耐，偏在此時又傳來秋蟲哀鳴之聲，使遊子更加心煩意亂，不堪忍受。 從所見到所聞，極寫悲秋情緒。 第二疊由情入景，寫月夜幽思。 "孤館，度日如年"。 次疊一開詞人就是這般自述身世的一句。 "館"是"孤館"，就連上文所言之"庭軒"也不過是他柳永羈旅之途上的一方借宿之地。 獨在異地，獨望江關，不由讓讀者對上片中的"淒然"二字有了更真切的實感。 而此時，"淒然"的他正在"孤館"中"度日如年"。 詞人終是不堪寂寞的，失了"針線閑拈伴伊坐"的知己，他也只能寄望於與知己紅顏共沐同一片夜空了。 這孤索之夜，竟已漸深，「風露漸變，悄悄至更闌」了。 只一失神間，詞人再次凝望起那片空有亮白色溫馨卻又無情至極的"绛河"了。 "绛河"，這樣一個冰冷的詞，難耐淒涼如柳永者，該是怎樣的孤淒心情讀者也就可想了。 這時的他，卻偏故作堅強與無所謂的堅持自己的固執：寂寞只是表像，那"嬋娟"的"皓月"卻不正是代表團圓么？ 至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。 對月而不懷人，又怎是白衣卿相之本色？" 思綿綿"三字，一字一韻，引出了詞人如洩洪般的情感，字字句句都是他對命運的質問。 此時的他，已到了風中之燭的殘年，沒了少時的輕狂不羈，所以這怨世的情感，他也只從自身寫起。 "那堪屈指，暗想從前"。 這樣一句，幾乎讓讀者也茫然了。 在柳永眼中，在此時的柳永心裡，不堪他回首的，究竟是「小樓深巷狂遊遍」的「恣狂蹤跡」，還是為那「蠅頭利祿，蝸角功名」的「恁驅驅」呢？ 他沒說。 下文卻有如似檢討的一句：「未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延」。 這一句，是含了極大的怨氣的。 從字面上可以理解為，正是因了他一生纏綿於"綺陌紅樓"，才導致了他終老而"未名未祿"的。 這也可以說，他對自己一生的"恣狂心性"後悔了。 可讓讀者綜觀詞人的一生，也不免失笑：他柳永若真有這般"覺悟"，又怎會落得這"未名未祿"的淒涼呢？ 對於此時怨氣極重的柳永，讀者何不把這樣的檢討當做氣極怒極的他的"正話反說"呢？ 當然，這也可以是詞人對自己一生徘徊於仕途與紅顏之間的優柔寡斷的一種怨恨。 一家之言，有讓名家嗤之以鼻處，權當玩笑耳。 這一疊，是詞人對內外遠近的大轉合之後回到自身的慨嘆。 自然而然地由反襯自身淒涼的'美好夜景轉向對自己"一生贏得是淒涼"的感慨。 極盡柳詞「狀難狀之景，達難達之情」的詞風，這又是柳祠的又一奇異處。 白描，鋪敘，字字入情入理而毫無穿鑿之意。 上片的寥廓之中而見蒼涼，中片的淒婉之中而不失條理。 詞的末闕，又能給讀者的感官以怎樣的衝擊與震撼呢？ 第三疊暗合「思綿綿」三字，展開對往昔歡樂時光的具體描繪。 "帝里風光好"幾句，繼續回憶曾經年少時狂放不羈的生活，仍為第二疊"暗想"所想的內容。 而且同樣採用虛寫，與前面緊密銜接、天衣無縫。 "別來迅景如梭"宕開一筆，由虛景轉寫實景。 如此一來，整首詞有虛有實，虛實相間，錯落有致，騰挪自如。 "舊遊似夢，煙水程何限"，由過去的快樂時光，引出了現在的孤獨寂寞，進而又引出了"念利名，憔悴長縈絆"。 自己之所以離別親朋好友，獨自浪跡天涯，忍受這份孤獨和煎熬，其實就是為了那點名利。 詞人回想著往事，不知不覺，更漏已快滴盡，遠處傳來陣陣淒厲的畫角聲，自己竟一夜未眠。 結句"停燈向曉，抱影無眠"傳神地刻畫出一個獨自依靠窗櫺、回想往事、愁緒萬千、難以入眠的天涯倦客形象，把遊子孤獨淒涼的處境表現得淋漓盡致，是整篇的詞眼。 這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡致，入木三分，是柳永的名作之一。 同時代的王灼其所著的《碧雞漫志》中轉引過"《離騷》寂寞千年後，《戚氏》淒涼一曲終"的讚語。 拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情並茂、淒怨感人，堪稱一曲曠世的淒涼之
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發表於 2022-2-27 15:38:12
發表於 2022-3-28 16:06:43